夜深了，纪楠退出房间让江流洗漱休息。

翌日。

江流继续参加电影论坛，媒体人论坛。

但不受重视的金鸡百花电影节压根没邀请来几位知名电影人，别说国外大牌电影人了。

即便两岸三地的杨德昌、房龙、周星池、张一谋、陈凯鸽、章子宜要么在外拍戏，要么忙纷纷推脱来不了。

合着就诓来江流一个人。

华艺王忠军、冯大炮一群人倒是来宣传《天下无贼》了，可江流和华艺众人尿不到一个壶里。

以至于江流在电影节上论坛上，孤零零的苦撑着场面，赢得了媒体人、影迷不少好感。

不是他故意显摆，而是主办方往往给论坛设定一个宏大的命题。

但受邀的专家，电影人却一知半解，支支吾吾，不明所以，他只好被迫接过话筒。

主办方设定聊亚洲电影，聊亚洲电影首先离不开日本电影。

台上的嘉宾说来说去就是黑泽明，或者小津安二郎。

江流提沟口健二，木下惠介，成濑巳喜男的电影风格，他们瞬间扒瞎。

江流没辙，喝了估计得有一暖水瓶的茶，给现场嘉宾、媒体、影迷粗略梳理了一遍日本电影，华语电影。

“日本电影最辉煌的时候，差点逼得日本电影大师黑泽明自杀，日本当时的电影，无论是题材、技巧、故事性都让这位电影大师感到绝望，他发现自己难以超越。”

“而当黑泽明这一代日本电影人相继去世，日本电影逐渐走向没落，直到新一代电影人是枝裕和拍出了《幻之光》，日本电影给世界电影人的观感才有所改观。”

“说到我们华语电影，我觉得迄今为止最辉煌的时间线应该是80年代中后期，到90年代末的十年间。”

“《红高粱》、《悲情城市》《霸王别姬》、《活着》、《花样年华》，侯孝贤、杨德昌、张一谋、王佳卫等两岸三地多位电影人相继接力，让华语电影在国际电影节上大放异彩、熠熠生辉。”

“我今年去戛纳电影节，有一位法国电影人还在感叹，那些年的欧洲电影节如果少了华语电影会让很多人感到遗憾，是不完美的。”

江流放下话筒时，又一天华灯初上了，他由此松了口气，总算熬过去了。

“陆钏在《可可西里》的首映礼上没少提《怪物》，上蹿下跳的用《可可西里》中的故事、摄影、灯光各方面对比《怪物》。”

“跳梁小丑，不用搭理他。”

江流蹙眉看向纪楠：“不会是王京花迫不及待的和华艺明牌撕破脸了吧。”

“不清楚。”