方林岩继续前行，然后耸耸肩道：

“我不是来杀人的，也并不打算在这里放一把火，但是，我对你们这座寺庙的印象已经非常差了，别给我这个机会。”

此时那十几名日本棍僧早就冲了出来，但是看了看方林岩身后那些仿佛棕熊一般野蛮而强壮的俄国人，还有地上那一具与自己朝夕相处的尸体......一个个都脸色发白的退了开去。

接着，方林岩便直接畅通无阻了，哪怕是他深入到了崇福寺的核心区域，也是没有人敢于前来阻拦。

僧人毕竟不是士兵，更何况连士兵都已经在那些俄国人的枪口下纷纷倒下？

最后，方林岩来到了寺内的后山上，然后来了一座禅房的门口。

这座禅房看起来年代已经十分久远了，并且依山而建。

但是，虽然年代久远，可是禅房并不破旧，无论是周围台阶上厚厚的青苔，还是打扫得十分干净地面，都给人以雅致古朴的感觉。

看得出来打理这里的人独具匠心，并且很有章法，并且这座禅房多看几眼之后就会觉得，它自身仿佛都是一件融入山水当中的艺术品。

来到了这座禅房之后，方林岩就忍不住想到了中国的国粹：青花瓷-------并且还是那种传承了几百年的青花瓷的气质----古朴，典雅，落落大方，却还有一种光洁的华美。

这样的气质居然会出现在一座禅房上，真的是令人有些意外。

与青花瓷不同的是，要保持一座禅房长期拥有这样的气质，那投入的人力物力一定不在少数。

这些僧人之所以会这样做的目的，因为这里已经俨然成为了一处风景名胜区，就像是齐白石故居，徐悲鸿故居这样，是可以让人参观收门票的。

在日本的战国时期，有一位著名的画师，人生的最后二十年就在这崇福寺当中渡过，有多张名作（日本人认为的）就在这一处斗室当中诞生。

也正因为此，他的画风本来就以新，奇，诡为主，晚年的时候长居佛寺二十年，受到了密宗影响很大，越发变得幻厉妖异，令人仿佛置身于光怪陆离的神话世界。

这位画师的名字，就叫做狩野明德。

是的，他就是方林岩手中这一副《大黑天》的名画主人，已经过世两百余年了。

方林岩此时也开始渐渐明白莫比乌斯印记指示自己来到这里的目的：

“难道......这幅画的价值，并不在于他的本身！”

禅房的大门紧闭，方林岩轻推了一下，发觉纹丝不动，然后他就用一种分开羞涩少女双腿的粗暴，狠狠的将大门给踹开。

旁边的老和尚看得一阵肉痛，却不敢说话，心中却已经怒骂了那个惹祸招灾的知客僧一万次，不是他应对失误，怎么会惹来如此恶客？

进入到了这一处故居之后，方林岩就发觉里面并不算是太宽敞，甚至可以说颇为潮湿，难怪这个著名的大画家四十七岁就死翘翘了，以当时十五世纪的日本医疗水平，在这样颇为阴冷潮湿的地方住二十年，四十七岁算是高寿了。

接着，方林岩就发现箭头的指向开始具体化，居然指在了旁边的大梁上，那里看似空无一物，其实却有一根铁钉一样的东西。

方林岩环顾了一下四周，然后对准旁边的俄国副官道：

“将那些闲人给我赶出去！”

在旁边强势围观的和尚们顿时感觉到憋屈和愤怒：我们才是主人啊，你们才是闲人！然而他们的愤怒并没有什么卵用。

清场以后，方林岩很干脆的走过去伸手碰了碰那根“铁钉”，发觉它是松动的，不过只能用力向下按。