同样，全靠实拍镜头来实现的镜头美学，吴渊的水平也就停留在一般导演的程度，远远比不上凯戈导演的水平。

所以他在选片的时候，也刻意避开了一些需要大量空镜头、意象美、色彩美学和画面冲击的电影，主攻靠剧情取胜的电影。

比如《彗星来的那一夜》，比如《入殓师》，这些都是剧本好的电影，而不是画面有多唯美，多经典，多有意象性的电影。

像凯戈导演的《霸王别姬》《无极》《妖猫传》都运用了大量的自然景物类意象、人造事物类意象、颜色类意象及声音类意象等艺术美学。

这是吴渊拍马都赶不上的。

有句话说的好，无论谁演凯戈导演的戏，都能颜值自动提升一个档次。

《妖猫传》里的杨贵妃，离开了凯戈导演的镜头，那就再没有那种惊心动魄的美感了，在其他导演的镜头下甚至有些难看，不上镜。

这都要归功于凯戈导演那顶尖的镜头掌握能力。

也难怪有很多人都说，凯戈导演比起导演，更像是一位顶尖的电影摄像师...

吴渊不想去分辨凯戈导演到底是导演还是摄影师，他只想从凯戈导演身上多学点长处和优点。

而凯戈导演也乐于给这位他欣赏的青年导演传授知识。

两人一个愿意学，一个愿意教，聊天氛围那叫一个和谐畅快。

一旁被禁导五年的姜纹，听着听着也颇有兴趣的加入到了讨论之中。

在电影美学这块，他也有很多东西可以聊。

相比之下，冯导就比较尴尬了。

至少现阶段的冯导，肚子里其实没太多干货的。

他的电影也就停留在大号情景喜剧的水平，镜头也毫无艺术价值...

听着两位北电，一位中戏的导演大谈电影美学、镜头语言，冯导想插嘴也插不进去...

直接走人吧，其他圈子和他更不沾边...

他也只好陪着笑默默站在一旁，竖起耳朵认真听三人的讨论。

冯导也有一颗拍艺术电影的心，这也是他学习的一个好机会！