一场剧本研讨会，开了足足一整天。

一开始，几位演员在吴渊面前还比较拘谨，包括很早就认识吴渊的黄博，也不太敢表达自己的看法。

毕竟他也没和吴渊合作过，虽然以前见他的时候，感觉吴渊是个和蔼的人，但导演生活中和工作时反差大是很正常的事情。

他也不知道吴渊在工作中是不是像斯皮尔伯格一样的片场暴君。

不过当他们讨论深入后，黄博等人也忍不住开始说起了自己对剧本的看法，有好有坏。

作为专业演员，他们自然不可能只是片面的看待剧本，在一周的深入钻研后，每个人都对剧本，对自己饰演的角色有一些自己的看法。

这些看法不一定是对的，也不一定是适应大众的，但绝对都是有意义的。

吴渊也在认真聆听他们的想法，如果觉得真的有道理的，他也会按照他们的想法，对剧本进行一些细节上的修改。

比如，在剧本中有一段是女主角鲁晓娟在偏僻乡村看到了自己失踪的儿子田鹏。

在剧本中，因为这是第一次见，而且还是惊鸿一瞥，所以吴渊在这部分的描写上，鲁晓娟的表现是惊疑的，是不确定的，是不敢相信的。

吴渊细细思考后，觉得谭卓的想法是对的，他毕竟没做过父亲，更不能理解一个失去儿子的母亲是怎么想的。

任何犹豫、不确定、不敢相信，都不可能发生在她的身上。

而在《亲爱的》故事里的这个母亲，无疑就是这种类型的，不然她也不会与男主角田文军踏上漫漫寻子之路了。

她怕自己只是看错了，怕自己只是太想儿子的出现幻觉了，并没有第一时间做出什么反应，而是楞在当场。

第一他不是一个专业的编剧，做这样的融合剧本也是第一次。

权衡这种事情是只有有理智的人才会做的，而失去儿子很久的鲁晓娟，早已经没有理智了，当她苦苦找寻多年，终于见到儿子时，脑海里理智的那根弦早就崩断了。

不止如此，黄博、张毅等人也都给吴渊提供了不少从他的角度出发，没有想到或者有不足之处的地方。

她根本不会想那么多，怀疑那么多，只会第一时间就冲上去抓住这個孩子，紧紧抱住他。