印度每年有超过二万宗针对女性的暴力罪案，平均每二十二分钟就有一名女性被强暴，每六小时就有一名妇女因家庭暴力丧命。

而电影的主线故事讲述的就是年轻的基层女警索妮与上司卡帕纳，在德里一同接手调查不同的女性暴力事件，在办案过程中往往遭受到了重大阻力，涉及到各种黑暗，甚至波及到自身生活的故事。

嗯，这很文艺片。

怎么说呢，这部电影能够获得最佳影片，让吴渊有一种说不上来的怪感觉，似乎瞬间就让他明悟了，为什么当年第五代导演们的“禁片”都很受欧洲文艺市场的青睐，甚至拿奖不断了。

果然这种揭露自己国家丑陋一面的电影，就是能够让外国人感兴趣和关注，甚至会给发奖项。

这部来自印度的《索妮》，能够获得大理国际电影展的最佳影片奖，这何尝不是一种曾经华语电影人在欧洲的境遇复刻？

只要你拍点展露自己国家丑陋的电影，那就能够拿到奖项.

当然，或许这也是吴渊的想法太阴暗了，至少不管是他还是光影时代这边，都并没有对评审们作出任何暗示，要求他们对这种电影大开绿灯。

《索妮》能够获得奖项，真就只是五位评审一致认可的结果，只能说这群搞文艺片的就好这一口，不整点社会阴暗面和压迫、迫害之类的题材，就不好获奖。

对此吴渊是不置可否的，反正世界文艺电影节都这么干，他也没必要唱反调，总之相信评审团的眼光就完事了。

除了《索妮》之外，最佳导演奖则被一部叫《空间》的塞尔维亚电影拿下了，这部电影采用类似公路电影的手法，展现出被轰炸期间的塞尔维亚境况，并巧妙地将巴尔干半岛历史贯穿其中，反映着战争对人民的摧残，算是一部反战电影吧，得奖也算正常。

至于第二名的“评审团奖”则被一部叫《过春天》的电影拿下了。

嗯，这部电影就和吴渊有点关系了，准确的说是和北电有关，这部电影的制片人里有田壮壮，导演则是北电毕业的女导演，投资人则是万达。

一句话来说，这位导演背景很深，很硬，而且是根正苗红的学院派，以至于陈凯戈都不得不给面子，给母校面子，在评奖的时候多少有些倾向。

除此之外，剩下的一些奖项以及短片、新人单元，吴渊就没怎么关注了，甚至这些入围获奖的电影他都没任何印象，导演和演员也几乎都不认识。