宋珏，字比玉，号荔支子，浪道人、国子仙，福建莆田人，明代诗人，书画家。国子监生，漫游吴越，客死吴地。工书画篆刻，山水学米氏、黄公望、吴镇，用笔苍老秀逸，不拘于法，兼善画松。
宋珏，初游金陵，走吴越，侨寓武林、吴门间，其“琴心酒德”，交诗文家顾梦游、谭元春诸名士，尝见诗人画家程嘉燧荔文酒歌，击节叹慕，求得其人，因兄事之。后得遇文豪钟惺，书画篆刻家李流芳，放浪形骸，相交莫逆，人称“嘉定四先生”，画作以名品摹仿和景物写生为主，代表作《山楼对雨图》。
宋珏身为诗人，善与人交，但不强交，不苟绝，晚年时期宋珏的山水画名迹较多，进入“写意山水”风格阶段，代表作《梧桐秋月图》，以钱谦益为文字友，以黄道周为气谊友。大臣黄道周疏救钱龙锡降调，适构疾求去，濒行上疏，宋珏闻讯，以诗相慰。
宋珏久居南京，和以处众，宽以接下，恕以待人，君子人也。其泛爱施与，从不将书画当作敛钱的聚宝盆，平日饮酒以斗计，求书画者多伺珏醉后出绫绢，听其挥洒，疾持去。墨渖淋漓，人以为张颠再见，顾痴复生，甚至片札只字，人皆珍若拱壁，外国使者来华，不惜重金购求，足毕其梗概矣。
宋珏病逝南京，享年五十六，赖知友力，归葬莆阳文赋里梅陇山，《兴化府莆田县志》载：“客死石城，归葬于莆”，钱谦益为作行状。浙江道御史李嗣京巡按福建，笃念世交，既刻尝心者代为掇拾之《宋比玉遗稿》于金陵，旬宣来莆，复立石表墓，题其额曰《海内盛名士宋比玉先生墓表》十二大字。文又备致推崇，其于激扬风雅、宏奖义烈，盖有至意存焉。
宋珏，擅诗文、工书法，尤精于绘画，山水、树石、出入二米及吴镇、黄公望，不名一家，兼善画松，亦秀绝。临李公麟《辋川图》长卷，不设色，山石纵笔作摺带皱，不拘于法，自是士人高致。有《娄江欲雪图》，陆时化为之题诗。完成的传世之作《松阴晓霭图》，所作的扇面《亭皋落木图》，今存北京故宫博物馆。莆阳自古多荔枝，珏喜啖荔枝，日竟尽千粒，其咏荔枝诗之长，堪称历代之最，故画荔枝，“色泽肤理，与生无异”，为明代吴门画派的重要人物。
宋珏，字比玉，号荔支子，浪道人、国子仙，福建莆田人，明代诗人，书画家。国子监生，漫游吴越，客死吴地。工书画篆刻，山水学米氏、黄公望、吴镇，用笔苍老秀逸，不拘于法，兼善画松。
宋珏，初游金陵，走吴越，侨寓武林、吴门间，其“琴心酒德”，交诗文家顾梦游、谭元春诸名士，尝见诗人画家程嘉燧荔文酒歌，击节叹慕，求得其人，因兄事之。后得遇文豪钟惺，书画篆刻家李流芳，放浪形骸，相交莫逆，人称“嘉定四先生”，画作以名品摹仿和景物写生为主，代表作《山楼对雨图》。
宋珏身为诗人，善与人交，但不强交，不苟绝，晚年时期宋珏的山水画名迹较多，进入“写意山水”风格阶段，代表作《梧桐秋月图》，以钱谦益为文字友，以黄道周为气谊友。大臣黄道周疏救钱龙锡降调，适构疾求去，濒行上疏，宋珏闻讯，以诗相慰。
宋珏久居南京，和以处众，宽以接下，恕以待人，君子人也。其泛爱施与，从不将书画当作敛钱的聚宝盆，平日饮酒以斗计，求书画者多伺珏醉后出绫绢，听其挥洒，疾持去。墨渖淋漓，人以为张颠再见，顾痴复生，甚至片札只字，人皆珍若拱壁，外国使者来华，不惜重金购求，足毕其梗概矣。
宋珏病逝南京，享年五十六，赖知友力，归葬莆阳文赋里梅陇山，《兴化府莆田县志》载：“客死石城，归葬于莆”，钱谦益为作行状。浙江道御史李嗣京巡按福建，笃念世交，既刻尝心者代为掇拾之《宋比玉遗稿》于金陵，旬宣来莆，复立石表墓，题其额曰《海内盛名士宋比玉先生墓表》十二大字。文又备致推崇，其于激扬风雅、宏奖义烈，盖有至意存焉。
宋珏，擅诗文、工书法，尤精于绘画，山水、树石、出入二米及吴镇、黄公望，不名一家，兼善画松，亦秀绝。临李公麟《辋川图》长卷，不设色，山石纵笔作摺带皱，不拘于法，自是士人高致。有《娄江欲雪图》，陆时化为之题诗。完成的传世之作《松阴晓霭图》，所作的扇面《亭皋落木图》，今存北京故宫博物馆。莆阳自古多荔枝，珏喜啖荔枝，日竟尽千粒，其咏荔枝诗之长，堪称历代之最，故画荔枝，“色泽肤理，与生无异”，为明代吴门画派的重要人物。
宋珏，字比玉，号荔支子，浪道人、国子仙，福建莆田人，明代诗人，书画家。国子监生，漫游吴越，客死吴地。工书画篆刻，山水学米氏、黄公望、吴镇，用笔苍老秀逸，不拘于法，兼善画松。
宋珏，初游金陵，走吴越，侨寓武林、吴门间，其“琴心酒德”，交诗文家顾梦游、谭元春诸名士，尝见诗人画家程嘉燧荔文酒歌，击节叹慕，求得其人，因兄事之。后得遇文豪钟惺，书画篆刻家李流芳，放浪形骸，相交莫逆，人称“嘉定四先生”，画作以名品摹仿和景物写生为主，代表作《山楼对雨图》。
宋珏身为诗人，善与人交，但不强交，不苟绝，晚年时期宋珏的山水画名迹较多，进入“写意山水”风格阶段，代表作《梧桐秋月图》，以钱谦益为文字友，以黄道周为气谊友。大臣黄道周疏救钱龙锡降调，适构疾求去，濒行上疏，宋珏闻讯，以诗相慰。
宋珏久居南京，和以处众，宽以接下，恕以待人，君子人也。其泛爱施与，从不将书画当作敛钱的聚宝盆，平日饮酒以斗计，求书画者多伺珏醉后出绫绢，听其挥洒，疾持去。墨渖淋漓，人以为张颠再见，顾痴复生，甚至片札只字，人皆珍若拱壁，外国使者来华，不惜重金购求，足毕其梗概矣。
宋珏病逝南京，享年五十六，赖知友力，归葬莆阳文赋里梅陇山，《兴化府莆田县志》载：“客死石城，归葬于莆”，钱谦益为作行状。浙江道御史李嗣京巡按福建，笃念世交，既刻尝心者代为掇拾之《宋比玉遗稿》于金陵，旬宣来莆，复立石表墓，题其额曰《海内盛名士宋比玉先生墓表》十二大字。文又备致推崇，其于激扬风雅、宏奖义烈，盖有至意存焉。
宋珏，擅诗文、工书法，尤精于绘画，山水、树石、出入二米及吴镇、黄公望，不名一家，兼善画松，亦秀绝。临李公麟《辋川图》长卷，不设色，山石纵笔作摺带皱，不拘于法，自是士人高致。有《娄江欲雪图》，陆时化为之题诗。完成的传世之作《松阴晓霭图》，所作的扇面《亭皋落木图》，今存北京故宫博物馆。莆阳自古多荔枝，珏喜啖荔枝，日竟尽千粒，其咏荔枝诗之长，堪称历代之最，故画荔枝，“色泽肤理，与生无异”，为明代吴门画派的重要人物。