纷乱的思绪最终没能敌过沉沉的睡意，醒来时已是次日清晨。

师叔师伯们云游归来，大师兄代替师父，携众弟子前去迎接，如此忙了半晌。未时三刻，皎皎将昨夜所写的诗，连同写着格式的几张纸，一起叠好放入怀中，前往储乐阁。半路上不经意间见到一片云，很像识物册上画的鲸鱼，上方还有一道高高的水柱，一时间有种身在海底的错觉，于是忍不住盯着它多看了一会儿，但是想起申时将至，便又加快了脚步。

进入阁中，方要行礼，便听到一声“免了”。

阁主从楼上下来，并未戴面具：“以后都免了，直接去二楼找我。”

皎皎有点犹豫：“这样是不是太失礼了？”

阁主道：“嗯，确实。不过你失礼的地方还少吗？”

皎皎连忙一揖：“对对不起，以后不会了。”

阁主笑道：“真是不禁逗，连语气都不会听。好了，不和你开玩笑了。之前说了，没有外人时，不必多礼，以后直接上楼找我就好。”

皎皎点头称是，跟着阁主上楼，心想人们总把神仙供在高位上，觉得凛然不可亲近，可是他们自己未必想这样。譬如阁主和楼主这样的，就亲切得很，也有趣得很。又想到上山后，足足花了半年时间，才把自己对于鬼的恐惧消除。唉，也不能全怪自己，谁让阿爹喜欢看鬼故事，而那些鬼故事又编得那么恐怖呢？

正想着，已至楼上。绕过屏风，便是箫架，阁主从上面取了一支箫递过来。纹饰是星月图，依然是条形边框，刻字则是“月明星稀”，与图案十分相配。皎皎试了一下，这次能够到孔了，正要道谢，便听见阁主道：“昨天教的，可还记得？需要我重复一遍吗？”

皎皎道：“我想想，缓吹部分有低音的徵、羽，中音的宫、商、角，急吹部分有中音的徵、羽，还有高音的宫、商、角。”边说边依指法而按。

阁主点头道：“嗯，不错。任行总说你记性不好，我看你记性也没有多不好嘛。”

皎皎道：“可能是因为有规律，比较好记。”

阁主道：“那还像昨天一样，先练缓吹部分。筒音不好吹的话，就从宫音开始。”

皎皎道了谢，便逐音练起，阁主在一旁以手支颐，时不时指点两句。如此练了约莫半个时辰，阁主从案上起身：“你天生气息不足，之前上山时便发现了。箫对气息的要求比较高，不过没有关系，找对方法，还是很省气的。今天就先练到这里，换换脑子，教你写诗吧。”

皎皎点点头。

阁主将箫接过，放到架上：“你读过不少书，应当也读过很多诗，只是没有系统性地学过。其实诗分为古体诗和近体诗，昨天教的是近体诗中的绝句。绝句有两联——严格来讲不能称‘联’，不过为了表示格律上的统一，这里先这么叫。律诗有四联，分别称作首联、颔联、颈联、尾联。绝句可以对仗，也可以不对仗，如果要对，一般对在第一联，若全诗皆对，反而会失去原本的韵味。律诗则是中间两联，也就是颔联和颈联需要对仗，其中颈联的对仗要求工整，颔联则可以宽松些。如何对仗，之后再细讲。无论绝句还是律诗，每联皆是两句，分为上句和下句，也称出句和对句。每句的平仄类型，是指第二、第四、第六个字的平仄。每联上句和下句的平仄类型相反，叫作‘对’；下一联的上句和上一联的下句平仄类型相同，便叫作‘粘’。”

皎皎从怀中摸出写着格式的纸。阁主见状，回到书案处，将律诗的格式也写了下来。皎皎仔细看了下绝句和律诗每句第二、四、六个字的平仄，道：“我之前看话本上说‘一三五不论，二四六分明’。所以‘二四六分明’是对的，因为要满足粘对规则，但其实并不是‘一三五不论’，五言是‘一不论’，七言是‘一三不论’。”又道：“除了这个五言的‘平平仄仄平’是第一个字也要论，还有七言的‘仄仄平平仄仄平’是第三个字也要论。”

阁主接着道：“这是比较严谨的那种，其实还有不大严谨的，比如拗救之类，这个以后再讲。诗大多压平声韵，所以我也便只写了平声韵的。格式各异，但原则上应该都不可以犯孤平，也就是说，一句之中，除了韵脚之外，不能只有一个平声字。有些位置上，两仄夹一平，也叫‘犯孤平’。所以才会有‘平平仄仄平’和‘仄仄平平仄仄平’。”

皎皎道：“原来如此。不过为什么大多数诗都是押平声韵，而且不能犯孤平啊？”

阁主道：“诗乐不分家。平声轻而悠长，仄声重而短促。”