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马头琴，别称胡琴，蒙古族传统民间乐器，称“潮尔”。

马头琴是拉弦乐器，跟华夏传统乐器二胡相似，有两根琴弦，一粗一细，粗弦叫阳弦，细弦叫阴弦。

早期的马头琴取马腿为柱，头骨为筒，马尾为弦，在琴头雕刻小马样式的装饰品。

马头琴演奏法，跟二胡差不多，两种相似的乐器，在不同的自然环境，发展出不一样的音乐。

二胡如泣如诉，马头琴悲凉又不失热烈。

《往后余生》选马头琴作和弦伴音，属实是小老太太端鸡窝，不捡蛋（简单）啊！

许琛挺胸抬头，后背始终维持挺直的状态，双脚呈“丁字步”，利用双腿夹琴，琴箱抵住右大腿内部关节。

录音室的马头琴是“反四度定琴法”，即粗弦在外，细琴在内。

倒是少了许琛麻烦事，紧闭双眼，平心敛气，曲谱如流水，脉脉流淌在心尖。

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“卧槽。”

行家一出手，就知有没有。

没有听到许琛演奏，但是，光看许琛的姿势，黄博不明觉厉。

这玩意是华夏“第一批非物质文化遗产”，不要说汉族，就是蒙古族，会马头琴演奏法的传承人，都少得可怜。

马头琴一度被官方定义为：“濒临人艺灭绝。”

汤老师见多识广，点点头，笑道：“姿势很端正，现在会马头琴的年轻人可不多了，虽然是最平常的“实音演奏法”，张亚侗，我看这歌作词、作曲都是他，许琛，北平音乐圈没听说这号人啊。”

张亚侗是金牌制作人，从小痴迷音乐，乐器精通吉他、钢琴，第一次听说“实音演奏法”。

他心里跟猫抓一样，忍着好奇，指着许琛说：“许琛是天才，横空出世也。”

一直不吭声的小陈，嘴角下撇，眨巴眼睛问：“汤老师，实音演奏法很了不起吗？”

“那倒没有，你们不知道吧。”汤老师眉毛上挑，手指沾着水杯里的水，慢条斯理说：“传统马头琴的演奏法有胡尔、潮尔、泛音、卓弄，这些演奏法太古老了，现在精通传统曲目演奏法的传人，北平城只有八个，“实音演奏”是现代经过改良的，所以又叫“现代实音演奏法”。”

“不说了，这小子要开始了。”

汤老师见艺心喜，一把抓住耳机戴上，开启仪器，眼神瞪紧，准备收音。

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许琛胸膛起伏，长吐出一口气。

慢悠悠拉动“拉弓”.

《玉带桥》的曲谱不难，烂熟于心。

低沉婉转的旋律，诉说着千言万语。

《安和桥》是宋冬野追忆儿时童年，纪念去世的奶奶，所创作的歌曲，曲名“安和桥”就是后来的“五环路”。

曲谱干净简单，搭配马头琴，瞬间将人拉入记忆最深处的地点。